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影片《生命之书》三维动画分镜头剖析

  摘 要:在动画创作艺术中,构成故事发展的镜头连接,,在实际创作中被称为分镜头叙事。分镜头叙事作为电影独特的表现形式,结合声音技术的发展,构成电影的视听语言。在电影史多年来的探索和挖掘,总结了大量的规律和经验。本文在论述这些分镜頭基础知识和方法上,进一步分析动画影片《生命之书》的分镜头的创作手法,以便更好地理解分镜头原理与叙事规律。
  关键词:分镜头;创作;规律;动画
  引言
  动画分镜头的设计决定着动画的方向,影响到动画片的整个画面,关乎到动画片的画面节奏。分镜头设计是我们对动画的理解和表现的预想和设计功底体现;同时亦是我们对动画的施工雏形和方向。
  一、动画《生命之书》分镜头概述
  1、动画《生命之书》镜头的景别
  在电影画面中,景别是指画面主体呈现的信息范围,其目的是结构画面,制约观众视线,确定让观众看什么,看到什么程度,从而强调要表现的信息内容,并在规范画内空间的同时,暗示画外空间。景别的选择、排列、组合和有机运用能够形成极强的视觉效果,是动画风格、导演风格、画面风格最重要的体现。
  镜头景别分为远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。远景镜头强调的是广阔的空间,通常把人物处于画面的最远处。
  全景镜头能够展现人物的从头到脚整体姿态,人物动作更为整体,变化更为具体,对于环境空间的表达退居其次,仅仅为了呈现人物的整体感觉,或是对人物整体造型进行补充和烘托。
  中景更多地表现人物半身形体动作,进一步强化肢体的细节,但弱化了人物“整体感”,降低了空间环境的比重,但仍考虑一定的环境因素。
  中近景摄取人物的腰部以上部分,即称为人物的“半身镜头”。中近景可以展示人物的肢体语言,还可以展示人物的面部细节动作和表情,如画面中有多个人物,其位置安排得当,可以很好地表现人物关系。
  近景摄取胸部以上部分,人物所占画幅比较大,约一半以上,人物的头部动态和面部的神态的处于画面的主导地位,任务的面部表情、心理状态都是主要的表现内容。
  特写是指表现人物的头部,或特定表现某一物体的镜头,画面较封闭,环境空间被绝对弱化。在情感层面,特写镜头使观众与影片中的角色形成紧密的联系,产生强烈的认同,这与电影成为最受关注的大众艺术形式有直接关系。
  大特写在技术角度上被称为近摄镜头。大特写是用来表现人物或物体的局部,呈现人物或物体的细部画面的镜头。
  2、动画《生命之书》镜头的设计与运用
  在动画《生命之书》的固定镜头中,机位并未有发生改变,从而去体现人物夸张的动作。固定镜头在动画作品中大量运用,固定镜头十分简单,但是也有缺点,如果画面没有动起来,那么就需要角色或者主要拍摄物体有夸张的运动因此,画面角色丰富的运动会让画面活跃起来,充满戏剧性。
  在动画《生命之书》中,运用了大量的运动镜头,包括推镜头、拉镜头、横移镜头、直移镜头、斜移镜头、摇镜头。
  二、动画《生命之书》分镜头脚本的创作
  1、分镜表绘制
  在确定了人物造型和场景画面的设计之后,再由分镜头设计者采用动画语言的形式对文学剧本进行分镜头画面绘制,最后用计算机软件完成故事本。分镜头脚本的创作某种意义上一部动画的预览,体现出导演对剧情的创作构思和对影片节奏的控制能力,并且可以让设计者们更好地领会影片的内容。
  分镜头剧本的绘制主要包含的内容有镜号、景别、西面草图、内容说明、音效选择、影片长度、备注说明。如在”西面草图”中除了要有角色的动面变化等,还要有摄影机的运动轨进和镜头角度。分镇头脚本做的越细致,在中后期的制作中才能避免返工重修,从而更加准确地表现出剧本的中心内容思想和视觉。
  2、分镜的连贯与节奏
  在叙事过程中,镜头与镜头之间不是相互独立的,而是相互依存、相互联系的,镜头与镜头间的连贯关系是一种承上启下的关系,有继承也有反展。总体而言,镜头间的连贯可从多种角度人手:空间、方向、角度、景别、动作、视线等。
  三、动画影片《生命之书》段落的分镜头画面分析
  三维动画影片《生命之书》依赖于墨西哥瑰丽的文化传统,以“亡灵节”神话故事为线索,带着我们进入了奇妙的想象世界。亡灵节是墨西哥重要的传统节日,携带丰富的祭品去纪念死去的人。影片就是根据这一个“鬼节”的故事展开的。以下节选了两段影片充分叙述以上论点,具有代表性的片段进行简单的分镜头分析。
  在男主角弹吉他向女主角求爱是影片的主要故事情节段落中,为达到成效的视觉观赏性,在多元的画面中把握节奏。画面切到吉他特写,吉他上刻着女主角的字,暗示了他们之间青梅竹马的感情。镜头从人物的主观视点出发,使得画面更有代入感。画面切到男主角开始弹唱,这个镜头与前面的镜头相交呼应,是对前两个镜头的承上启下。切到人物中景,交代了在窗内的女主角。固定机位的中景可以很好地表现细腻的动作,表达了女主角的失落和伤心。这一镜头是对以上男主角镜头的延续,这一镜头承接了上一部分镜头的信息,既明确了人物的心理,又生动地刻画了人物。镜头切到远景,男主角在月光下倚靠在房门楼下弹唱。这一镜头体现了人物之间的空间关系,广阔的空间和柔美的月光体现故事唯美情节。特写,女主角听到歌声后悄悄探出头来。这一镜头主要是楼下弹唱的声音引起了她的注意,偷偷看这一特写很好的体现了她细腻的性格。特写,女主角的宠物猪也听到了声音,慢慢张开眼睛。这一镜头从侧面描写了男主角歌声的引人注意,以及对场景丰富的体现。人物中景,强调肢体动作。
  四、结语
  从不同景别、视点、机位的镜头的链接,构成视觉上的流动,流动的形态构成故事,它可以是宁静的潺潺江水,也可以是汹涌的惊涛骇浪。把握故事发展的潜在的、表象的分镜节奏,通过多元的方式进行分镜头的拼接,充分升华故事主题和表达场景效果。
  参考文献
  [1]《动画片场景设计与镜头运用》,中国人名大学出版社,2005年版。
  [2]《分镜头画面原理与分析》,中国传媒大学出版社,2016年版。
  [3]《影视动画概论》,国防工业出版社,2012年版。
  作者简介:
  吴嗣瑜,1995年6月,女,汉族,四川,本科,硕士在读,动画。

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